LA CANTANTE CALVA IONESCO PDF

I personaggi sono sei: i coniugi Smith, i coniugi Martin, la cameriera Mary ed il pompiere. Gli Smith[ modifica modifica wikitesto ] Ionesco fornisce dettagli relativamente numerosi su questi personaggi, ma servono meno a caratterizzarli che a trasformarli in simboli metafisici. Sono sposati, hanno tre figli: un maschio e due femmine. Riguardo al loro ambiente, evocato in particolare nella prima scena, fa pensare alla vita pacifica e monotona delle periferie delle grandi metropoli europee. La signora Smith deve essere vestita similmente.

Author:Sazuru Kigore
Country:Lesotho
Language:English (Spanish)
Genre:Life
Published (Last):2 October 2018
Pages:207
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ISBN:322-1-68683-628-3
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Por tanto, el objetivo no era atender a esa falta de sentido de la vida, sino todo lo contrario: ensear lo absurdo de la vida en los acontecimientos cotidianos y triviales. Teatro del Absurdo, donde la comedia y la tragedia chocan en una ilustracin triste de la condicin humana y la absurdidad de la existencia.

El dramaturgo del absurdo viene a ser un investigador para el cual el orden, la libertad, la justicia, la psicologa y el lenguaje no son ms que una serie de sucesivas aproximaciones a una realidad ambigua y decepcionante. El dramaturgo del absurdo desmantelar el viejo universo cartesiano y su manifestacin escnica. Estrenada en , la pieza produjo uno de esos escndalos tan habituales en Pars, y puede decirse que signific una burla directa a los estereotipos sociales de la poca.

En resumen, la obra es una parodia a la realidad, una stira a todo lo concreto, a lo real. Digamos que el Teatro del absurdo encontr su lugar en el mundo con esta obra teatral. Primer argumento La problemtica de la comunicacin actual Segundo argumento la disfuncionalidad familia 2Los Smith son los protagonistas: forman una familia inglesa tradicional muy orgullosa de su apellido, que vive en una casa inglesa con sus hijos y su criada Mary.

La obra se inicia con una conversacin vaca entre el Seor y la Seora Smith. Ella habla y habla de la comida y su apetito voraz se come tres platos. El tiempo es relativo: las campanadas del reloj y las horas no coinciden. Los dobles discursos se manifiestan. El matrimonio niega haber cenado, anuncian un cambio de ropa que nunca ocurre, regaan a Mary por tomarse su da libre cuando ellos mismos dieron la autorizacin.

El sinsentido y las reiteraciones van en ascenso progresivo. El olvido: entran en escena los Martin, un matrimonio que vive tal desconexin que son incapaces de reconocerse uno al otro. El dilogo que sostienen es montono, casi irritante por la falta de emociones, pues resulta incmodo enfrentar el tpico de la incomunicacin dentro de la pareja de manera tan abierta.

Vienen del mismo sitio, viven en el mismo departamento, comparten la misma cama y tienen hijos en comn, pero han preferido olvidarse de s y del otro.

Cuando por fin logran reconocerse, con casi nada de conviccin, a penas si se abrazan para olvidarse de inmediato. La stira: entra en escena la empleada, quien asegura que ella dice la verdad. Incluso confiesa que se llama Sherlock Holmes. La stira es directa, as como el cuestionamiento al concepto de verdad. Nada de qu hablar: cuando los dos matrimonios por fin se juntan a cenar, no cenan; caen en silencios incmodos, en frases a medias. Conversan sin decirse nada. No tienen experiencias, sueos o temores que compartir.

Los temas son limitados, se interrumpen y olvidan de qu hablan constantemente. La visin de mundo que expresan es intrascendente, casi automtica. Sostienen la eterna discusin por tener la razn absoluta: cuando tocan la puerta, nunca hay alguien o siempre. El clmax: los Smith y los Martin entran en una batalla de trabalenguas y letras desarticuladas que se dicen con ira en una espiral de irracionalidad. Al final, la obra vuelve a empezar, pero ahora los Martin son los Smith.

La temporalidad se retuerce para transformarse en cclica y aludir al concepto del eterno retorno. La historia se repite y comienza otra vez, incluyendo la estupidez. La obra se divide en once escenas y carece de actos. Las escenas se suceden sin sentido alguno. El contenido no sigue ninguna estructura especfica, los hechos ocurren sin seguir un planteamiento exacto de introduccin, desarrollo y desenlace. Tcnica que no sorprende puesto que ya se ha dicho que el teatro del absurdo al igual que otras tendencias propone romper con las normas del teatro realista.

El espacio en la obra es muy reducido, trasladando la accin al interior de una casa. El tiempo est marcado por el reloj de chimenea ingls. El bombero: Ah! Estoy en misin de servicio, depende de la hora que sea.

Smith: En nuestra casa no tenemos hora. El bombero: Y el reloj? Smith: Anda mal. Tiene el espritu de contradiccin. Indica siempre la contraria de la hora que es. El sonido del reloj altera la situacin de los personajes. Se advierte que hay cierta nerviosidad. Los sones del reloj son ms nerviosos tambin. Las acotaciones son minuciosas, plsticas y peculiares. El seor Smith, ingls, en su silln y con sus zapatillas inglesas, fuma su pipa inglesa y lee un diario ingls, junto a la chimenea inglesa.

Tiene anteojos ingleses y un bigotito gris ingls. A su lado en otro silln ingls, la seora Smith, inglesa, remienda unos calcetines ingleses. Un largo momento de silencio ingls. Otro momento de silencio. El reloj suena siete veces. El reloj suena tres veces. El reloj no suena ninguna vez.

La obra en su plenitud es una parodia a la cotidianeidad de la vida del hombre, en particular de dos parejas. Uno de los temas es la incoherencia universal de la vida causando la monotona y la rutina. Sus das son idnticos, uno despus del otro. El tiempo parece no avanzar en ellos.

De ah que al final de la obra la trama se repita cambiando los personajes de los Smith por los Martin, diciendo estos las mismas cosas.

Las palabras dejan de orse bruscamente. Se encienden las luces. El seor y la seora Martin estn sentados como los Smith al comienzo de la obra. Lo que el absurdismo muestra es la vida cotidiana sin contenido, cmo el tiempo en que vivimos puede ser cclico, cmo nos movemos en un limbo que avanza pero no se mueve, sino que se queda esttico. El bombero se sale en cierto modo de la esttica de los matrimonios cuando pregunta en un momento determinado por la cantante calva: y a propsito y la cantante calva?

Pero eso simplemente no sucede. En la obra hay protagonismo colectivo, no es posible diferenciar a un nico protagonista. Los dos matrimonios al caer en la monotona se comportan de manera extraa, en un principio los seores Smith se machan a cambiarse de ropa pero cuando entrar otra vez en escena llevan la misma de antes; el matrimonio Martin al llegar a la casa de los seores Smith y se sientan el uno delante de la otra, no se reconocen, a pesar de que son pareja y mediante una charla y descubriendo que hacen las mismas cosas y tienen las mismas cosas llegan a la conclusin de que son marido y mujer.

Martin: [] Disclpeme, seora, pero me parece, si no me engao, que la he encontrado ya en alguna parte. Martin: A m tambin me parece seor, que lo he encontrado ya en alguna parte. Martin: No la habr visto, seora, en Manchester, por casualidad? El bombero y Mary son personajes incluidos en la obra para hacer la stira y el contraste acentuado. El bombero en s es un ser frustrado, a pesar de su profesin, no logra encontrar incendios, as que los anda buscando, esto se considera una metfora de andar buscando el significado de su vida.

El bombero: pues bien, sea. Hay fuego en su casa? El bombero: desolado No lo hay absolutamente? No tendrn un fueguito de chimenea, algo que arda en el desvn o en el stano? Un pequeo comienzo de incendio, por lo menos? Situaciones que personas o seres medianamente racionales hacen a menudo, pero que gente como estos dos matrimonios dejaron de hacer hace mucho, cuando sus vidas cayeron en la rutina, perdieron el horizonte. El lenguaje es grotesco, el propio de este tipo de teatro, distancia del espectador y rompe la unidad orgnica de la sala y de la escena.

Aparecen balbuceos: Sr. Martin: Hum, hum, hum! Dilogos de un mismo personaje que se contradicen: El bombero: Hablo de cosas que yo mismo he experimentado.

La naturaleza, nada ms que la naturaleza. No los libros. Luego ms tarde dispone a empezar sus historias y dice: El perro y el buey, fbula experimental [] Las conversaciones tambin son absurdas, como con el episodio de la puerta: Sra Smith: No me mandes a abrir la puerta.

Has visto que era intil. La experiencia nos ensea que cuando se oye llamar a la puerta es que nunca est nadie en ella. Sr Smith: Incluso es falso. La mayora de las veces, cuando se oye llamar a la puerta es que hay alguien en ella.

El lenguaje absurdo se aprecia a la perfeccin sobre todo al final, que termina con los dos matrimonios, vociferando frases y palabras sin sentido. Martin: prefiero matar un conejo que cantar en el jardn. Smith: cacatas, cacatas, cacatas Sra. Smith: qu cagada, qu cagada, qu cagada! Martin: cacto, coxis! Y as sucesivamente hasta que se encienden las luces Intereses relacionados.

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