DIE DREIGROSCHENOPER INTERPRETATION PDF

Brechts episches Theater 1. August in Berlin mit der Entwicklung des empirischen mehr als nur eine Antithese des aristotelischen Theaters aufstellen. Er wollte nicht nur negieren. Ein sich gegenseitig beeinflussender Kreislauf, ein Perpetumobile. Und dennoch entspricht Brechts Dramenform nicht einem autonomen Organismus, der in sich abgeschlossen und durch eine tektonische Harmonie gekennzeichnet ist. Somit macht Brecht den Menschen zum Gegenstand seiner Untersuchung.

Author:Dikinos Kaziran
Country:Puerto Rico
Language:English (Spanish)
Genre:Travel
Published (Last):3 May 2005
Pages:93
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ISBN:764-3-61297-479-3
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Brechts episches Theater 1. August in Berlin mit der Entwicklung des empirischen mehr als nur eine Antithese des aristotelischen Theaters aufstellen. Er wollte nicht nur negieren. Ein sich gegenseitig beeinflussender Kreislauf, ein Perpetumobile. Und dennoch entspricht Brechts Dramenform nicht einem autonomen Organismus, der in sich abgeschlossen und durch eine tektonische Harmonie gekennzeichnet ist.

Somit macht Brecht den Menschen zum Gegenstand seiner Untersuchung. Er ist undurchsichtig, nicht sogleich erkennbar. Der Zuschauer wird im epischen Theater durch Argumente bis zur Erkenntnis getrieben. Brecht arbeitete Szenen heraus, in denen Menschen sich so verhalten, dass die sozialen Gesetze, unter denen sie stehen, sichtbar werden.

Ebenso wichtig im Geschehen der Handlung sind die einzelnen Szenen einzeln zu betrachten. Dieses Spiegelt auch die Zusammenarbeit Brechts mit seinen Komponisten wider. Der Komponist wurde ein Mitarbeiter. Ihre Aufgabe bestand darin, den Text auf gesellschaftliche Interpretationen auszurichten, anstatt sie psychologisch auszulegen.

Fortan wurde Musik zu einem notwendigen Bestandteil des epischen Theaters. Der Schauspieler durfte folglich keinesfalls in de darzustellende Figur aufgehen. Das kontinuierliche Ich ist eine Mythe.

Es gilt zu gestalten, was ist. Es kam nicht mehr darauf an, den Sinn im einzelnen Satz zu suchen, sondern den Grundgestus herauszuspielen. Auch hier ergreift der Schauspieler durch die Wahl seines Sprechens Partei und kommentiert diese Situation. Dies geschieht aber sehr zielgerichtet. Er soll einzelne Zuschauer direkt angucken und nicht einen fiktiven Punkt im hinteren Publikumsraum anstarren. So kann er der Theorie zufolge eine kritische Distanz zum Dargestellten einnehmen.

Zweiter Akt: Polly warnt ihren Mann vor der drohenden Verhaftung. Dieser flieht umgehend — jedoch nicht ins Moor von Highgate, sondern in ein Hurenhaus. Er wird verhaftet. Unter dem Galgen leistet Mackie Messer jedermann Abbitte.

Nicht jeder Gestus ist ein gesellschaftlicher Gestus.

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Brechts Theatertheorie. Analyse der 'Dreigroschenoper'

Der Raubzug kostet etliche Menschenleben. Brown und Polly raten Mac zu fliehen. Statt zu fliehen begibt Mac sich ins Hurenhaus, wo er von der Hure Jenny an die Polizei verraten wird. Macheath flieht und Peachum wirft Brown daraufhin Versagen vor.

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